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反差 为不知 改编翻拍剧何以屡屡“毁”经典
发布日期：2024-09-27 04:46 点击次数：175
反差 为不知
新版《鹿鼎记》引来不雅众吐槽，新版韦小宝太过高慢。图为剧照。
亚洲图欧美日韩在线仅2.7的豆瓣评分，让日前开播的新版《鹿鼎记》创下了金庸剧有史以来的最差评。剧中指手划脚、咋咋呼呼的韦小宝被广阔网友骂上热搜 “不忍直视” “像猴戏”。一部字据张爱玲演义《半生缘》改编的电视剧《情深起因》，开播后雷同激发了选角失败的争议。顾曼璐与顾曼桢这对悲情姐妹花，由刘嘉玲与蒋欣两位相对“靠谱”的训练女演员出演，但在变装阐明中多了几分高慢，少了几分凄婉，尤其刘嘉玲饰演的顾曼璐，九牛二虎之力活脱脱一位豪横的霸气女总裁，不免丢失了原著中“莫得一个东说念主物不悲凉”的况味。
经典IP翻拍向来是荧屏上的热点，连年来，《寻秦记》《粉红女郎》《上错花轿嫁对郎》等勇往直前地推出新版剧集，收视大多不俗。但也有一些翻拍剧，因饰演高慢、制作粗下等问题“翻车”，个别片断更是被网友截屏放出，在辩驳区“吊打”。应该看到，千般“毁经典”的明锐品评背后，更多的是不雅众“恨铁不能钢”的概叹。在享受完IP带来的话题热度和流量红利后，翻拍剧若何赞成品性使之真确适宜不雅众和阛阓期待，这是创作者需要想考的问题。
“魔改”背后，是鼎新如故刻意别辟路子
连年来，以金庸、古龙为代表的传统武侠IP，俨然已成为“翻车”的重灾地。一代又一代的新东说念主通过翻拍剧走进群众视线，但除了刻意 “造星”除外，“江湖”已远，不雅众很少能从这些新版中找到武侠全国领先的浩气凛然或知足恩怨。而新版《鹿鼎记》号称金庸剧最新“吐槽”泄洪区——从“撒石灰迷东说念主眼再见茅十八”启动，韦小宝高慢的饰演奉陪剧情对原著心神微辞的收缩改编，连接挑战着不雅众的哑忍度。
要知说念，《鹿鼎记》是金庸演义的“异数”，作者在这部封笔之作中，塑造了与传统侠客判然不同的东说念主物形象——韦小宝，他狡黠鸡贼，江湖民俗重，既奸险又具有伪装性，却也有纵容倔强的一面。这个小混混，在一系列复杂历史事件中以戏谑的身姿游走自如，只消当师父陈近南被“情敌”郑克爽害死时，才展现出全书中萧疏的悲情本事。惟恐张一山等主创没能剖释的是，《鹿鼎记》是一出引东说念主失笑的笑剧，更是一部掩卷悲从中来的正剧。每当韦小宝阐述开“神行百步”的同期，也让读者感到历史的寒意和封建王朝的腐朽，感受到一个在浮世绘中死力抗争的个体荣幸。
此前的影视化演绎中，梁朝伟上演了韦小宝的豁达纯真、贤明义气；周星驰用无厘头笑剧强化了《鹿鼎记》的狂妄与朝笑。翻拍剧需要连接鼎新，但有价值的“鼎新”需要融入时间气质。从选角来看，张一山并非无一是处，仅仅现在看来，这个使劲过猛的韦小宝集合透露的是创作的根蒂问题，即艰巨对东说念主物准确深切的知道与打算——若何更好地交融经典性与时间性而不是哗众取宠，是创作方更应庄重想考的问题。
为何“正常”？过度依赖贸易模板而非再造价值
相较于金庸的武侠演义，字据最新热点网文IP改编的剧集，更是从出身之初就仍是站上了 “巨东说念主（流量）的肩膀”，加之网文产业训练的贸易化运作，早已变成了一套从选角到制作宣发相对固定的贸易模板。洽商词，过度倚重工业化体系，勤苦对艺术创作的尊重，也使得一些IP剧暴败露套路多余、新意不及的问题。这些作品或依赖主演的“票房”敕令力、或依赖原作的影响力，在播出后大致激发一波小高潮，但跟着剧情的连接鼓动，故事缺乏、东说念主物形象扁对等问题纷纷浮现，口碑和播放量王人乏善可陈，最终难逃高开低走的结局。
近期热播的古装剧《燕云台》，就显现了低分“大女主题材”的共同窘境——毫不允许我方“输”的大女主，也毫不允许我方不“好意思”。不雅众发现，无论是在草原上纵马奔驰，如故在床上忍痛出产，萧燕燕历久保握着一点不苟的发型、风雅明艳的妆容与波澜不惊的心境。固化的饰演格式，失“真”的弘扬要道，让不少不雅众不得不遴荐了倍速播放，甚而弃剧。
IP的影视化创作反差 为不知，不同版块的上下之分，并不难认清。比方，雷同改编自张爱玲的演义《半生缘》，许鞍华导演的电影版令东说念主记起，不仅因为吴倩莲、梅艳芳、早晨和葛优的超等声威，更是源自作品准确再现了原著看似风轻云淡回身悲凉沧桑的神髓。伏击的是，影片拍出了我方精彩定格。如，沈世钧与顾曼桢第一次吃饭，沈世钧一对筷子放下去不是，提起来也不好，恰是不休狭小、防备翼翼的本事；导演让一只小蚂蚁从顾曼桢浩大的手腕上爬过，同桌吃饭的许叔惠并未隆重到，沈世钧却定睛看了许久……（记者 童薇菁）
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